1、舞臺音響線路應(yīng)按規(guī)范銜接：常見體系交流干擾聲多數(shù)情況都是線路銜接工藝沒有做好形成的，還有體系中有平衡轉(zhuǎn)不平衡及不平衡轉(zhuǎn)平衡接法的必定要按規(guī)范銜接，另外不要用殘次接插件。

2、作用回路處理：應(yīng)該取推子的后置信號，防止作用不受控引起話筒嘯叫，返回有條件占用一路通道，這樣調(diào)試更便利。

3、怎么處理低音信號：一是不做電子分頻用全頻信號直接給功放推進(jìn)音箱，這樣有聲響也不會燒壞單元，但低單元發(fā)全頻聲響可想而知。二是不知從體系何處提取低音信號做處理。

4、體系電平問題：一是功放靈敏度操控開關(guān)翻開不足，二是體系沒有做零電平調(diào)整。有時(shí)調(diào)音臺通道推一點(diǎn)點(diǎn)輸出已很大，這種情況會影響體系的動態(tài)和失真度。

5、信號分配的問題：在聲場內(nèi)有幾組揚(yáng)聲器的情況下，常運(yùn)用一臺均衡器將信號分配給多臺功放推進(jìn)音箱。但同時(shí)也可能是不同品牌類型的功放和音箱混在一起運(yùn)用，這樣分配信號帶來許多問題，阻抗是否匹配，電平分配是否均衡，音箱所取得功率是否正常，以及用一臺均衡很難調(diào)整好聲場和音箱的頻率特性。

6、怎么調(diào)整壓限器問題：常見擺設(shè)底子不起作用和作用過度起反作用。前者能夠?qū)⒕陀茫笳邉t會帶來嚴(yán)重影響體系的動態(tài)，表現(xiàn)為聲響發(fā)不出來,顯著表現(xiàn)是伴奏聲越強(qiáng)人聲就減弱使演唱者莫衷一是。